Garcilaso el melodioso (y VI)

Con un poco de retraso con respecto a las lecturas de mis alumnos en el curso de la UAM, termino la serie sobre Garcilaso el melodioso, aludiendo primero a un rasgo del que hemos dado cuenta por encima, al paso, como sin darle importancia: el de los versos que, según los parámetros aplicados, parecen fuera de melodía. Los hay, luego veremos algunos, y suelen ser punto de discusión de la buena crítica, porque ante un verso de esas características cabe pensar 1) que a veces dormita Homero y que, por tanto, el verso, auténtico, le salió mal a Garcilaso; 2) que la entonación y pronunciación de la época se permitía, sobre todo en verso, licencias que hoy nos rechinan; 3) que la trasmisión textual del verso ha sido in correcta y que decía otra cosa o de otra manera.

No se trata de versos que se pueden ejecutar de muchas maneras, como el siguiente: 

2.3.6.8                       Amor quiere que calle yo no puedo

Sino de versos realmente fuera de los cánones históricos del ritmo, esto es: no sería raro encontrarlo en poesía actual, sobre todo de malos poetas, que los escriben inconscientemente:

2. 8                 Entonces como cuando el cisne siente

2.8                  mas todo se convertirá en abrojos

A veces de extraña ejecución:

2.4.6.7             quedaos adiós, que ya nuestros oídos

2.4.5                               y en esto no voy contra el juramento

2.8                  guardarme, como en los pasados años

2.(6).8             lo menos de lo que en tu ser cupiese

No falta entre ellos el llamado endecasílabo de gaita gallega o dactílico (4.7.10) en cualquiera de sus variedades (1.4.7; 2.4.7; 4.7), modalidad que también recordaba mucho las coplas de arte mayor y que reaparecerá con más o menos fuerza en autores (Cervantes, por ejemplo) y épocas tardías.  Está ya en el soneto I

1.4.7                Hallo, según por don anduve perdido

Cada uno de estos casos solicita un despliegue de información y crítica –también textual– que no se puede hacer aquí.

Aquí lo que vamos a hacer es terminar señalando, como rasgo novedoso y mayor del estilo de Garcilaso relacionado con los modos rítmicos, la dispersión sintáctica, es decir esa apertura y despliegue –el latín al fondo– que permite abrir la rígida estructura del sintáctica del lenguaje escrito anterior, y que confiere a los versos esa sensación de facilidad y maleabilidad, grata al oído moderno. Tan abundante es y tantos los casos, que no puedo más que ofrecer ejemplos.

Góngora recogerá este guante.

O cuitado de mí, cuán fácilmente

con espedida lengua i rigurosa

el sano da consejos al doliente

condolidas del daño y descontentas

a le hurtado alguno o escondido

… que si al cielo que me oyere

con quexas no moviere y llanto tierno

Verde en el medio del invierno frío,

en el otoño verde, y primavera,

verde en la fuerza  del ardiente estío…

Mi lengua en dulces modos y sutiles

La mar en medio y tierras e dexado

muerte, prisión no pueden ni embarazos

quitarme de ir a veros….

I es que yo soy de lexos inflamado

de vuestra ardiente vista y encendido

tanto que en vida me sostengo apenas

Estaba yo a mirar, y peleando

en mi defensa mi razón estaba….

El fruto que de aquí suele cogerse

mil es amargo alguna vez sabroso

mas mortífero siempre y ponzoñoso…

aplacase la ira

del animoso viento

y la furia del mar y el movimiento….

Que según he sabido, ni a las oras

que el sol se muestra, ni en el mar se esconde

de tu lloroso estado no mejoras.

Con ansias vas buscando el que partido

era ya con el sueño y alongado.

Bien te confieso que si alguna cosa

entre la umana puede y mortal gente

entristecer un alma generosa….

Nos a querido ser tan rigurosa

que ni a tu juventud don Bernaldino

ni a sido a nuestra pérdida piadosa

los cabellos y barbas mal paradas

se despedaza y el sutil vestido

y con ímpetu corriendo y con ruido