Nocturnos (II), de Chopin, otra vez

tantas veces      al borde del misterio

jardinero    que fue     de las estrellas

nocturnos     que despiertan    si la noche

y en brazos de la luna     se despliegan

nocturnos     que refrescan los sentidos

que rozan los silencios      y los tensan

los más hondos abismos     que se alcanzan

que recogen      que dicen     y que dejan

y luego     entonces     y después     así

se apagan    sin dejarnos      y se alejan

un perfume de noche     queda    abierto

soledad     se desnuda     más intensa

tantas veces creí que    al fin     aquello

tantas veces creí que     aquello     era

Nocturnos de Chopin

Zurbarán

Nocturnos de Chopin

pondré sobre la mesa unas manzanas

abiertas y un limón cortado en gajos

en una fuente azul de loza antigua

que cubriré con un mantel dorado

y en la penumbra del rincón dispuestos

como jardín que cultivé en un jarro

los crisantemos que sequé y mimosas

en juego con la flor de los geranios

y sonarán nocturnos los silencios

de chopin en los dedos del pïano

para vestir de luces amarillas

la dulce oscuridad de aquel espacio

ya ves    dispuse todo para ti

no me creo que lo hayas olvidado

Los Nocturnos de Chopin

Mikhail Koskresky (5,44); Arthur Schoonderwoerd (5,02) Dubrauka Tomi (5,27); Vladimir Tomi (5,27); Vladimir Feltsman (5,34); Eugene Istomin (4,29); Edward Auer (6,07); Andel Rahman El Bacha (5,32); Elfrun Gabriel (5,51); Dubravka Tomsic (5,22); M. Pollini (5,36), Samson François (5,16); Gaerier Olson (5,24), Allison Lovejoy (4,47); Elizabeth Leonskaja (6,36); Sandor Falvai (5,01), Mª Joao Pires (5,36); Meter Schmaefus (5,27), Ida Cernecka (5,26., muy dulce);  Peter Schmalfuss (5,23); Ricardo Castro (5,37); James Jelasic (5,57: con alargamientos extraños); Bart Von Oort (5,10); Adolf Drescher (5,25), Idil Biret (5,33), Eugeny Kissin, Luis Fernando Pérez, Nelson Freire… Nombres y versiones, y versiones y nombres.

Me estoy refiriendo al nocturno nº 1 en si bemol menor, op. 9 nº 1, de Chopin, que anda de doble centenario de nacimiento (1810) y que era, casi siempre, el primero que sonaba al poner el disco, luego el cd… Ahora con el spotify y otros adelantos mucho más fácil resulta de escuchar. Un centenar de versiones que van de la más dulce de Ida Cernecka a las más extrañas, como la de James Jelasic o las rapidísimas de E. Istomin, Lovejoy, etc. Pero ninguna tan sedosa, alargada, apacible como la de María Tipo, que llega hasta los casi siete minutos (6,52); no sé si por esa dilatación es de las que más me gusta escuchar. Con el centenario han venido las orientales, especialmente agudas y limpias (de Yundi Li; Yubidi, 5,33; etc.), pero yo gusto de las más viejas, muchas todavía en el mercado, especialmente las del canadiense I. Friedman –tan difíciles de encontrar–; el otro canadiense, Gould, como se sabe, no interpretaban nunca a Chopin, lejos de su temperamento. Siempre deslumbrante dson  las interpretaciones de Marta Argerich. Encuentro algo mecánica la de  su compatriota Daniel Barenboim, quizá como la de Claudio Arrau (5,46), perfectas ambas, lo mismo que la de Weisenberg, muy rápida (5,23, de 1969)  al lado opuesto de la de Ivan Moravec (5,42, grabada en 1965), de la de A. Rubinstein (5,23) y lde las de Alicia de Larrocha. Estrambótica, como todas las suyas, la de Dino Ciani, de 1973, que ha resultado, como la de su compatriota Maria Tipo, la más lenta, un poquito amanerada para mi gusto. Entre las más antiguas, la de Abbey Simon (5,34); la de E. Fischer (que no he podido obtener, grabar, solo escuchar ocasionalmente), la de Askhenazy, F. Gulda… Y vuelvo a elegir la de François Samson (de 1966), que veo que acaban de reeditar aprovechando centenarios, y que trasmite el tono melancólico y romántico mejor que ninguna otra, a pesar de su rapidez de ejecución (5,10). No sé música, de manera que aplico el criterio del espectador, del que escucha, como intento explicar siempre a propósito de la fonética y de la métrica. Supongo que musicólogos e historiadores de la música habrán hecho recuentos técnicos de todo tipo. El mío es un recorrido sentimental, antes de irme a escuchar, por última vez hoy, los dos nocturnos póstumos, en la versión de… (no todos las han grabado) Maria Joao Pires.

Aprovechar centenarios. Memoria exacta, sencillamente. Y Chopin sigue sonando, sus nocturnos, incansablemente. Dicen lo que está lejos, consiguen mostrar su presencia fugaz en el instante mismo que se adivina que nunca lo tendremos.

 Dino Ciani, Leyla Gencer y Maurizio Pollini

un piano está sonando por la casa

y no dice    hacia dónde se encamina

láminas de silencios    que atraviesa

veces hay que no vuelve    si se olvida

sugiere     cobijado en lo que sueña

sin saber lo que sabe     se desliza

y se aleja tan lejos que abandona

no dice   si adelanta o si retira

un pïano      de dedos trasparentes

cristales    que en las manos se recitan

regresa     a donde nunca nos iremos

le sobra    lo que falta mientras viva

alcanza los lugares que no existen

al tiempo que no muere se destina