A veces me han preguntado que por qué sonetos. La forma métrica del soneto impone un dique a la inspiración, al menos en dos aspectos: por su brevedad primero y por la propia naturaleza de la forma métrica (estrofas, versos, rimas....) después. Cierto es, a su vez, que en la estrechura del soneto cabe la variación del estilo, por supuesto.
Las variaciones son tanto generales como históricas, es decir, se producen con los vaivenes del tiempo. Y así por ejemplo las formas rítmicas de los versos, los enlaces de los juegos de rima o el propio tejido lingüístico y estilístico cambian según las modas de la época.
El soneto de laboratorio que sigue muestra un determinado tipo de variaciones. El primer cuarteto se hace con endecasílabos de forma 4-10, preteridos por lo menos hasta Menéndez Pelayo, y que luego se ha divulgado.
El segundo cuarteto lo forman otros cuatro endecasílabos, esta vez de estructura básica 6-10.
Los tercetos, sin embargo, van por lugares más comunes, como muestro en la anotación:
El malestar por las separaciones
es la señal del aburguesamiento,
la sensación de que se perderá
lo poseído sin complicaciones,
que la necesidad llegar parece
de la reiteración con que logramos
la recuperación en la memoria,
de lo que se perdió en la realidad;
así mientras el tiempo impone el ritmo, (2.6.8)
nosotros intentamos transgredirlo (2.6)
mediante fantasías creadoras (2.6.)
para quebrar el tiempo interrumpido. (3.6)
El sosiego que da tener pensamos (3.6.8)
que es existencia pura y permanente (4.6)
No hay comentarios:
Publicar un comentario