Autógrafos del siglo XIX, volumen IV de la BAE

Carta, en francés, de Dickens, en 1868

BAE quiere decir Biblioteca de Autógrafos Españoles, colección de la que ya han aparecido los volúmenes I y II, que recogen autores de los siglos XVI y XVII, y de la que está también preparado el volumen III (sobre el siglo XVIII). En este caso doy la noticia de que acabo de cerrar y presentar el volumen a la editorial Calambur, en donde va a aparecer el libro, con el índice que se indica al final. 

Carta de Verdi en 1862, al tenor Fraschini

El contenido de los libros suele ser el resultado de esfuerzos y trabajos anteriores que, por lo general, adelgazan el libro hasta conseguir aquello que, según el título, mejor conviene. Y así es que en el camino se han quedado centenares, miles –no es encarecimiento– de autógrafos que hubieran podido ocupar la página que en la colección se concede a cada autor. Por poner un par de ejemplos típicos, de Benito Pérez Galdós guarda la biblioteca nacional de España gran cantidad de manuscritos autógrafos, tanto de sus novelas como de los Episodios Nacionales; también se guardan novelas enteras de Pereda y cuentos de Clarín. Otro ejemplo más particular: de Larra compró la BNE hace poco una jugosa correspondencia –ya tenía algunas cartas suyas– y guarda el Museo Romántico de Madrid multitud de papeles, su legado. Los aficionados a cartas y epístolas –y en el siglo XIX era casi una manía, preciosa, pero manía– se hubieran podido zambullir en los epistolarios de Valera (publicado, en su mayor parte), Cánovas, Martínez de la Rosa, Zorrilla....

No son muy frecuentes, pero también nos hemos encontrado con manuscritos híbridos (impreso +  manuscrito), como el caso del manifiesto catalanista de Lérida, en cuya hoja final va la firma de todos los que se adhirieron inicialmente (precede el manuscrito con las conclusiones).

Otro tipo de autógrafos desechados son los escritos en lengua no española, entre los cuales cabe destacar, no los que están en otras lenguas peninsulares –hay entradas para Aribau, Rosalía de Castro, Masenet....–, si no los más curiosos en inglés, francés, italiano, portugués, por no hablar de lenguas exóticas. La entradilla de este blog se ilustra con textos de Dickens,  de Verdi, de Reis Dámaso, de Guglielo Godio... y hasta del papa Benedicto XV. Los más abundantes, entre los extranjeros son los franceses: hay autógrafos de Victor Hugo, Alejandro Dumas, Zola, y una excelente colección de novelas del s. XIX, de Francis Ey, Elie Berthet, H. Arnaud, Alexandre Lavergue, etc.
Hemos admitido excepcionalmente un texto en inglés, por cierto, el de Blanco White, cuya obra mayor se conserva en la universidad de Princeton;  no teníamos facilidad para obtener un ejemplo.

Autógrafo del papa Benedicto XV

El volumen muestra una curiosa mezcla entre escritores puros, por así decirlo, tipo Bécquer, periodistas (Mariano de Cavia, Mesonero Romanos....) y, sobre todo, hombres públicos, los más: Joaquín Costa, Martínez de la Rosa, Donoso Cortés, etc. Y recupera algunos nombres semiolvidados, sobre todo ensayistas y poetas, como Sinesio Delgado o Manuel del Palacio.

Luego están las instituciones, normalmente bibliotecas, que guardan colecciones de autógrafos, en general –como la de la Biblioteca de Bartolomé March, en Palma; o los riquísimos fondos de la biblioteca Lazaro Galdiano, en Madrid; o la colección de Castellano en la propia BNE– o de determinados autores, y ya hemos citado los casos de Larra, Galdós o Blanco White, a los que se podían añadir los de Ganivet, Hartzenbusch, Echegaray (está todo en la BNE), Campoamor (está todo en Mallorca), etc.; pueden ser también temáticos o centrados en algunos años, como los manuscritos de los años 1800-1820 que conserva la Biblioteca del Senado (en Madrid). Por cierto, también hemos desechado los híbridos, desde los dibujos de Ganivet a los musicales de Chueca o los esbozos teatrales de Aribau y Hartzenbusch.

Una página de Ganivet

Quizá alguien se comprometa en algún momento a realizar un trabajo sintetizador sobre estos santuarios y sus tesoros, con intención de poder aplicar la crítica genética –en mantillas, entre nosotros– o, más sencillamente, de trabajar con materiales y fuentes originales. Un modo de empezar sería identificando, catalogando y reseñando los autógrafos de (de la BNE, de la Bartolomé March, del Instituto Valencia de don Juan, etc.)

Chueca

He aquí, en fin, el índice anunciado:

Alarcón, Pedro Antonio de                 

Alas, Leopoldo                                      

Alcalá Galiano, Antonio                       

Arenal, Concepción                          

Aribau, Carlos                                      

Ayguals de Izco,  Wenceslao             

Azcárate, Gumersino de                      

Barbieri, Francisco A.                         

Bécquer, Gustavo Adolfo                  

Blanco White, J.M.                          

Bretón de los Herreros, Manuel                     

Caballero, Fernán                                   

Campoamor,  Ramón de                  

Castelar, Emilio                                   

Castro, Adolfo de                                

Castro, Rosalía de                                

Cavia, Mariano de                              

Coronado, Carolina                                                  

Costa, Joaquín                                       

Delgado, Sinesio                                  

Díaz, Nicomedes  Pastor                    

Donoso Cortés, José                                   

Durán, Agustín                                    

Echegaray, José                                               

Escosura, Patricio de la                           

Espronceda, José de                                     

Ferrari, Emilio                                                     

Florentino Sanz, Eulogio                    

Gallardo, Bartolomé José                          

Ganivet, Ángel                                       

García Gutiérrez, Antonio                                   

Gil y Zárate, Antonio                            

Hartzenbusch, Juan Eugenio               

Larra, Mariano José de                        

López de Ayala, Adelardo                  

Martínez Murguía, Manuel              

Martínez de la Rosa, Francisco           

Masanés, Pepita                                     

Medina, Vicente                                  

Menéndez Pelayo, Marcelino             

Mesonero Romanos                           

Navarrete, Ramón de                        

Núñez de Arce, Gaspar                       

Ortega Munilla                                                

Palacio, Manuel del                              

Pardo Bazán, Emilia                             

Pereda, José María                              

Querol, Vicente W.                              

Quintana, Manuel José                        

Reina, Manuel                                  

Rivas, Duque de                               

Rueda, Salvador                                  

Sawa, Alejandro                                   

Tamayo y Baus, Manuel                    

Valera, Juan                                                        

Vega, Ventura de la                              

Zorrilla, José                                        

hacíamos sin parar besos

el aire tibio   del  amanecer

sabe al aire dulce de tu cuerpo

el desliz de la luz     entra las ramas

recoge la silueta   de un recuerdo

¿hacia dónde    el camino    de hojas secas?

¿dónde se va    y dónde se lleva   el viento

las voces que de    entre tus labios    traje

cuando hacíamos     sin parar     los besos?

los besos    que recorren   la mejilla

y se van a parar    luego    tan dentro

los que buscan    decirte    sin que nadie

los que quieren   sentir    el movimiento

primero     el más sencillo    cuando vamos

cuando   vamos    tan cerca    lejos    dentro

Rosas que se pierden, con un tema de gal(l)ardón

será un problema conseguir besarte,
vigila gallardón nuestras miradas;
acudiremos al remedio antiguo,
al rincón del  Retiro entre las ramas;

ya sabes, en el roble de las penas,
que nos oculta, nos protege y calla;
yo con las manos que de ti se llenan, 
tú con la blusa azul desabrochada;

al llegar, sin que nadie se dé cuenta,
te quitas pantalón, sostén y aguardas,
haces como que miras a lo lejos,
en realidad vigilas a quien pasa,

vayamos a que allí nos localicen 
de rouco los esbirros    o del papa.

Este año no di a mis lectores muestras de la Rosaleda (del Retiro, en Madrid), ahí van algunas, para que no se pierdan

 

La batalla de los alejandrinos (II) y "Las hojas verdes" de Juan Ramón

Habíamos iniciado la batalla hace unos días, desde el atalaya de Antonio Machado, cuyas primeras ediciones –lo recuerdo brevemente– son de 1903 (Soledades), 1907 (Soledades, galerías y otros poemas), 1912 (la primera edición de Campos de Castilla).... Y en aquel bosque poético íbamos a distinguir las voces de Rubén Darío, desde luego, de Unamuno (1907, Poesías) y del infatigable Juan Ramón, cuya Melancolía (en la primera de las entradas sobre este tema) libro era de solo alejandrinos. Allí había enviado el moguereño lo nuevo, porque con varios libros y papeles en el telar, reunía los poemas de otras formas métricas en Las hojas verdes (1909), y en Baladas de primavera (1910), al menos, casi todos redactados en Moguer o con el corazón en Moguer. Así es, desde luego, porque JRJ ordenaba a la vieja usanza de nuestros clásicos, aunque  no lo dijera, por formas métricas. Y las poesías con formas métricas variadas iban a parar a Las hojas verdes, en tanto utilizaba Baladas de primavera como curiosa probeta de ensayos; ya lo veremos. Y sobre todo ya lo dirá andando el tiempo Tibisay –una de mis alumnas dilectas–, que tiene la misión de analizar en su tesis doctoral las formas métricas de JRJ, y desde esa vertiente elevarse a mayores empresas, a partir de todo este juego de pistas, pocas veces analizadas, si alguna, sistemáticamente.

Moguer

Lo que resumo es del total de Las hojas verdes (ed. de Taurus, 1982, vol. 5 de la ed. del Centenario, a cargo de Jorge Urrutia).

Como cajón variado allí se encuentran unos cuantos poemas en octosílabos, de carácter romancil, con algunas variantes de poca monta, a veces agrupados en cuartetas (I, XI, XVII), o coplas e a ocho, otra vez quebrados por tetrasílabos (XIII), incluso con estribillo (V). Las coplas o coplillas pueden ser también de hexasílabos (III) y de pentasílabos (IX), es decir, que son siempre estrofas de ocho versos. Por dos veces se escribe en decasílabos y ambas con el ritmo litúrgico (3.6.9) que habían puesto de moda los regionalistas y algunos modernistas (VI, XIX: La arboleda entreabria su fronda...) Los endecasílabos, también frecuentes, se agrupan en serventesios (II, XII), se casan con los tetrasílabos (XX: Me lleno de rosales y no puedo / florecer....); y hasta nos dejan un curioso soneto escondido y asonantado, sin sangrías ni distribución estrófica, el VIII, "Jardín de octubre". Restos del vocerío modernistas parecen una composición de dodecasílabos quebrados por hexasílabos  (IV: Claridad de oro que estás en mi vida. /  no te enturbies nunca....) y, quizá, la única composición que aparece en eneasílabos (la XV: Tengo un libro de Francis Jammes....), en donde resulta evidente el modelo francés, desde luego, del poeta francés pastoril; aunque otra hay (la VII), en la que los eneasílabos quiebran a dos: Este dolor me lo he buscado / yo, / entre mis rosas lo tendria? / no!....

casa museo de JRJ en Moguer

El alejandrino o verso de 14 sílabas aparece, por tanto en cuatro poesías: en la XIV (Crepúsculo en el agua) agrupando los doce versos en tres cuartetos, todos absolutamente clásicos (con cesura hemistiquial después del acento en sexta y con ritmo par (2.4.6) en 17 de sus heptasílabos resultantes; y melódico (3.6) en los siete restantes; recuerdo que el melódico fue el puesto de moda por la sonatina de Rubén Darío, que en su forma plena (melódico + melódico) solo se utiliza ahora para cerrar el poema:  dora el canto del grillo / y la flor de la pradera. El único alejandrino que se descarría hacia algún tipo de juego es el octavo, en donde el ritmo del final del primer hemistiquio (por cierto melódico pleno: 1.3.6, evítese la sinalefa, por tanto en te-a) hiere palabra teóricamente vacía de acento (ra): triste agua para los / verdores de la orilla.

calle de Moguer, con la "giraldilla" parroquial al fondo

Los tres poemas que más nos interesan son los alejandrinos clásicos (XIV), los que proceden de una trasposición, muy famosa, de un fragmento en prosa de Cervantes (el XVI), y el que se presenta quebrado por heptasílabos (XVIII). Queda fuera de todo cómputo el X, "Aire de bandolina", que analizaré más abajo, puesto que es el que lleva el ritmo esencial de las Baladas de primavera, como ya sugiere el título.

Los alejandrinos del poema XVI derivan de la acomodación de la preciosa prosa poética de Cervantes a este paradigma versal. Son mayormente clásicos en su forma (excepto el 4º verso: alegre y triste de / canciones y banderas), aunque admiten tímidamente el ritmo melódico: y aun pendón largo y negro / que besaba las olas. 

En cuanto a los que quiebran a siete en el poema Septiembre, el XVIII, tampoco hay mayores sorpresas en la construcción de los versos, que admiten (tanto los de siete como los alejandrinos) sin esfuerzo el ritmo melódico: regalaste a mis sienes.

Llegamos finalmente al X en donde, dice JRJ a través del título, suena un "aire de Bandolín". Y tanto. No hace falta que se ensaye el análisis métrico-silábico, realmente lo que JRJ intenta es un ritmo compuesto, es decir, una serie rítmica, con base inicial en esta estructura rítmica: –  – –  ^ , que se puede dar silábicamente con variantes que no afectan a ese ritmo esencial, con cesura hemistiquial y, por lo general, final con esta otra estructura rítmica:  – ^ – – – ^–, a su vez asentada en distintas posibilidades silábicas. He aquí el análisis completo de la primera estrofa:

–––^– / –^–––^–     Ay, primavera, por qué no has verdecido

–––^– / ^––– ^        el amarillo rosal de mi balcón

–––^/ – ^––– ^–      mi corazón sin flores ha perdido

–––^/ ^––– ^           todo su bien.... Ay! pobre corazón

Será el ritmo peculiar de las Baladas de primavera, más allá de lo que había experimentado, felizmente, Rubén Darío.

Seguiremos con lo que entonces se elabora en el taller poético de Unamuno y A. Machado.

Perderse por la vida un rato....

Concierto popular en la plaza de Antón Martín (Madrid)

Aún queda qué guardar camino arriba

–un sexteto de Brahms dibuja el fondo–,

parece que el sendero siempre sigue,

que hay tiempo suficiente para todo:

contemplar lo que pasa por al lado,

encender los colores en los ojos,

en las manos sentir lo que está cerca

y que lejos se quede lo que ignoro;

repetir otra tarde como aquella,

perderse por la vida un rato, un poco,

echar de menos  lo que se nos va,

marcharte una vez más, volverme loco;

y una noche cualquiera ver qué lejos,

sin darme cuenta, se ha quedado todo.